《绘本之眼》林真美版

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「林真美老师终于出书了！」

这样的说法，对于略微熟悉绘本的朋友可能会觉得奇怪：作为儿童绘本的撒种者，已经译着绘本数十本绘本的林真美，出书已经不是头一遭了，为何有这样重要的意义呢？

原来，《绘本之眼》不再是林真美的引介译着，而是林真美第一本全新「个人创作」。引进、介绍绘本十数年期间，让台湾民众逐渐了解绘本有别于其他童书、故事书的魅力，而《绘本之眼》就是这样一本「说明绘本本质」的书。

1988年，林真美从日本留学回国，1991年诚品儿童书店从「绘本馆」开始，儿童书店二十年历史中，林真美对绘本的引荐推广占有重要角色。诚品信义儿童书店在1/14举办林真美的讲座，迎回这位老朋友，为大家娓娓道来出书的缘由和绘本的魅力。



「绣花」般的写作过程，做出孩子也喜爱的书

1988年回国、1992年和朋友成立「通泉草家庭文库」、1994年的「小大读书会」「小大绘本馆」持续至今，林真美在台湾推动绘本文化不遗余力，也逐渐萌生出写书的念头。

「从2000年开始，我开始想要整理接触绘本这段时间的心得，但是一直搁着，直到去年终于写出，十年煎熬，实在很不容易啊！」

林真美形容自己这本书广受瞩目的程度：「小大读书会的朋友们很期待，所以我一直将这件事情放在心上，但是之前生了场病，还要在工作中挤出时间写作，实在很难坐定在书桌前。写书需要专注、沉浸在其中，当时没办法，所以写出的东西一直都不满意。」

「直到两年前开始，我利用寒暑假的期间，闭关写作，成天沉浸在绘本中；但我也花了四个假期，实在很没效率…」

林真美笑说，写作是一个很辛苦的经验，由于写作作息完全打乱，写作也不全然顺利，「最常打开文字档，写没几句又删除，每当朋友问我写好了没？我都说：我在绣花！每天最开心的时刻，就是写到一个段落时，查看总字数时！」

反复琢磨的过程，产出的是用心易读的《绘本之眼》，林真美回想写作过程，觉得是一个美好的经验，直到十月中之后书本进入制作阶段，在来回修改的过程中，「彷佛看着孩子成型，十二月则是预产期！」

多次举办读书会的林真美，习惯于和喜好绘本的朋友们齐聚一堂共同分享，「写作就像是和抽象的朋友对话，但是打破了时空界线，能有更深刻的交流。」

总是在分享绘本经验的林真美，分享的「内容」不是问题，她最大的困难是在「定位读者」上。

「这是一本谈绘本如何诞生、介绍重要绘本作家作品、绘本图文关系、以及绘本如何在孩子及大人身上发生『化学作用』的书。」

「书的内容偏向理论教科书，但是我又不希望是那样难以亲近的书籍；很辛苦的在找寻说话的平衡点，设法像散文一样易读。」

但也因为这样拿捏文字的功力，林真美将书赠给哥哥的两名孩子阅读，一名高一、一名小五，两名都看得津津有味。

「这两个青少年孩子，一个说：『本来这样的书我是不会看的，但是我看完前言还能接着看下去。』一个说：『姑姑，你写的书超赞的！你在书里提过的书，很多我都有印象。』这是我最大的鼓励！」

也呼应到林真美长期推动的绘本阅读教育，林真美说：「这告诉我们，为孩子念书，会在他们心中埋下种子，什么时候会发芽不知道，但他们会记得的。」





莫里斯.桑达克：捍卫孩子的绘本家

座谈会上，林真美分享了莫里斯˙桑达克这名绘本作家的三本经典作品：《野兽国》《厨房之夜狂想曲》《在那遥远的地方》，并从这三本绘本中看到这名作家的转折。

「莫里斯˙桑达克的八十几部作品中，即使谈的内容不同，却都是同一个主题的不断变奏。」

从三部作品中，林真美细腻解说其中的独到之处。从图文的呼应关系、故事发展、以及孩子在当中有样学样的特殊观察。她并说明莫里斯˙桑达克在创作这三部作品时的个别背景。

《野兽国》当中，桑达克站在愤怒小孩的一方，为孩子发声，和过去歌颂孩子纯洁无染的作品截然不同，也因此具有永恒的魅力，「每当我念这个故事给孩子听，每个孩子都兴奋得不得了，有的还会自己编起歌曲，也加入野兽国的行列当中！」然而故事到了终章，释放完孩子的负面情绪后，他依然给孩子带来温暖，这也是桑达克作品的特出之处。

而在《厨房之夜狂想曲》当中，富含纽约复古气质的画面中，儿童的想象幻化而出，用面团造飞机、到银河引牛奶，以及朗朗上口的儿歌，更是大人无法体会，小孩漫游其中的奥妙故事。

「桑达克说，这本书的源由来自于小时候附近蛋糕店的标语：当你们在睡觉的时候，我们在烤蛋糕。小时候的桑达克好忌妒广告牌上的三个蛋糕师傅啊！于是创作了这本书，当作『复仇之作』，哈哈！」

《在那遥远的地方》则是一部最困难的绘本，林真美在日本第一次看到这本图像复杂的作品，觉得害怕，困惑了十年后，终于可以理出头绪来了解它。林真美笑说：「桑达克说：这是一本关于恐惧和莫扎特的书…那么我十年前就已经看懂它了呀！」

父亲远行、母亲不在，姊姊照顾的小妹妹被偷走，让姊姊开始进行一场寻妹善恶拔河之旅。故事本身充满着许多孩子的担心：对恶的恐惧、对家人离开的恐惧、以及冒险的恐惧。

「这本书的图像非常细腻，有许多歌剧的元素，因为制作当时桑达克正同步在制作莫扎特《魔笛》的舞台设计、服装造型等，这也影响到他的创作。」故事中有许多世俗、神圣等等细节，这个故事也发源于桑达克童年的恐惧。

「在他小的时候，曾有一则3、4岁的富家子被绑架的消息，年纪相当的他内心不禁投射自身于那个孩子：如果是我，会是怎样？」然而这个故事到后来还是个勇敢的故事，不同的年龄阅读会有不同的感受。

综观桑达克的作品，最为可贵的一点，便是他一直为孩子发声。「与其他从大人教化观点出发的绘本相比较之下，他是一名看到孩子的真相、并且尝试让大人了解孩子想法的绘本作家，也因此它的作品广受孩子喜欢，具有历久弥新的魅力。」



从儿童的眼光看世界

精彩的座谈会即将结束，读者发问道：在台湾的绘本创作者，要如何突破，创作出自己的一条路？

林真美回应说：「除了自己的创作外，我建议多看伟大的作品，里头许多可反复思考并可一再被探讨的内容，在当中绝对可以发掘出属于自己的一套。」

读者并问：我们已经习由大人的观点来看待世界，到底要如何置换成儿童的观点呢？

林真美说：「或许因为我学儿童学的关系，长期已经训练成这样的观点，不觉得奇怪；但我认为从现在开始我们要建立正确的儿童观，不要将大人看待儿童的观点视为理所当然。」

享受绘本的魅力，是不分时代与年龄层的，更多的精彩绘本作者与作品介绍，尽在《绘本之眼》当中，让真美老师带领你一探绘本之美吧！